現在、家のシステムではＤＬ-１０３と言うＤＥＮＯＮのカートリッジを使用しています。（馬鹿の一つ覚えの様に数十年これだけを使っている。）しかし、このＤＬ-１０３ですが、あまりにも有名なカートリッジです。一般的な評価は当時から高く、その昔、天邪鬼だった私としては、食わず嫌いな感じで使っていませんでした。それは

①誰もが良いと言うものにろくなものがない。（と思っていた。）
②針圧が2.5グラムって時代遅れ。（と思っていた。）
③形が不細工。（と思っていた。）

そんな評価も一曲で吹っ飛びました。流石にＮＨＫで採用(開発）されたものだけのことはあります。（今まで使っていたハイコンのカートリッジとストレートパイプは捨てました。）
最初にＤＬ-１０３を導入した時のことですが、上記のストレートパイプは、今まで使用していたカートリッジが付いておりますので、余ったＳ字パイプを出しきて使いました。これが凄く幸運でした。たぶん、ストレートパイプでは冴えない音になっていたと思います。（「やっぱりダメじゃん。」と言って、ほかっていたと思います。偶然の神様ありがとう。）
ＤＬ-１０３は針圧２.５グラムのローコンカートリッジで重いアームが必要だからです。一聴し、音が厚くなりました。
マルウォルドロンのレフトアローンなんかを聴くとジャッキーマクリーンのサックスの音が太いのです。シンバルの音もガシーンときました。

ところで一部の人からＤＬ-１０３の音は、「流石はＮＨＫ規格、つまんない音だね。」とか「流石は放送規格、ハイもローも出てないね。」みたいな評価がありますが、全然当たっていません。これは日本人の悪い癖です。もっと自国に自信を持つべきです。こんな素晴らしいカートリッジを作ってくれてデンオンさんありがとう。そしてデノンさん、これ以上価格を吊り上げないでください。お願いします。

斎藤圭吾さんの「針と溝 stylus&groove」にインスパイアされ撮影してみました。スマホと10倍のルーペを組み合わせて接写してます。
なお、溝が写り安い様、盤は12インチシングルを使ってます。

垂直軸受けはピボットベアリング構造となってます。ピボットベアリング構造とは、軸受けの尖った部分をベアリングのボールで受ける感じです。
上の写真の真ん中のマイナスねじがロックねじです。これは外しても問題ないでしょう。

ロックねじを緩めると、ピボットも一緒に外れちゃいました。ピボットは、先端の反対にヘキサレンチ（Ｌ型の棒状の六角）が差し込めるようになってました。
写真を撮るのを忘れましたが。ピボットの先端にキャラメルが溶けたようなプラスチックがべっとりしておりました。（どろっと溶けた感じでしたが、ベトベトではなく固まっていた。）

↑　左がピボットの取り付け穴で、右側がピボットの先端を受ける軸受けが入っていた穴です。
写真を撮るのを忘れましたが、軸受けの穴の中に噛んだキャラメルみたいなプラスチックが入ってました。あちゃー、ベアリング軸受けじゃないじゃん。
「ＤＥＮＯＮさんどうなっとるの？責任者出てこい。」って感じですが、よく見るとキャラメルの溶けた中にベアリングが入ってました。

写真は綺麗ですが、堀った直後は溶けたキャメルの中に埋もれており分かりませんでした。直径５ミリほどの小型ベアリングです。
一晩アルコールに浸しておきましたが、変化ありません。次にラッカーシンナーに浸しましたがやっぱり駄目です。最後にプラモ用接着剤(タミヤの流し込みタイプ）に浸し、やっと綺麗にできました。
文献で調べると、溶けたプラスチックはゴム等の緩衝材の様です。ピボット先端に強い力が掛かった場合、打痕ができ、動きが制約されてしまうため、ゴム等を入れ衝撃を吸収する仕組みになってます。

↑　そのまま穴にベアリングを戻すとガタガタです。やはりベアリングを包み込む緩衝材が必要です。経年変化で固くなるゴム等が必要です。

ところがこんな穴に嵌るような薄いゴムがありません。日用品屋の隅から隅まで探し、大型ゴムブッシュ（リング型）の真ん中の部分（使うときに破る部分）が薄くて使えることに気付きました。これを定位置に挿入し、ほっておくとゴムの復元力でベアリングが飛び出しますので、手早くピボットを差し込まなければなりません。
アーム本体にピボットを差し込み、その先端がベアリングの真ん中に差し込まれる様、絶妙なテクニックで挿入します。ここまでは快感で作業が進みます。ヘキサレンチで微調整し、左右のピボットを均一に締めます。

ここからが地獄です。
上のロックねじでピボットが緩まないよう固定するのですが、ロックするとピボットが外側に引っ張られるので、ベアリングとの間に隙間ができ、ガタとなるのです。ＳＭＥなんかは元々ガタガタなので、音質上はあまり気にしなくても良いかも知れませんが、気になり始めるとどうしようもありません。
したがって、緩むことを計算しピボットを少しきつ目にしてからロックします。
ところが今度はきつく締めすぎ、垂直の動きが良くありません。シェルを手で動かすには支障ありませんが、無重力状態でふっと吹いても沈みません。またやり直しです。
これが無限地獄になるのです。
世の中妥協が大切なのですが、こういう趣味に限って職人の様になるのはなぜでしょう。仕事だったら絶対にやらないことでも趣味ならば一日中やってますもんね。（時には、明日が仕事でも夜中までやってますもんね。仕事だったらここまでできません。）

完成後は、また、ガタがないか手で確かめ、その後、針圧を「０」にしてふっと吹いてみたり、シェルをはじいてみたりしてしてシェルが何の抵抗もなく宇宙遊泳するか確かめます。ＤＬ-１０３の様なローコンで針圧も２.５グラムのカートリッジでは測定器で測るような高い感度は要りません。自由な宇宙遊泳で十分です。（細くて軽いアームと比較すれば感度当然下がります。）

ＳＡＥＣ　ＷＥ-３０８ＳＸ

ところで、現在使っているのはＳＡＥＣのＷＥ-３０８ＳＸです。ＤＡ-３０９には何の不満もありませんでした。
ＳＡＥＣのカンカン鳴く重いシェルを使おうとするとウェイトが合わず使えなかったので、ＳＡＥＣを使っております。（メンテが大変な不要なアンプを売り払い、ほぼメンテナンスフリーのＳＡＥＣのアームと交換しました。アンプのメンテなんて必要？と思われるかもしれませんが、使ってなくてもスピーカーリレーの接点に酸化被膜ができ小音量での音が途切れたり歪んだりします。そうなると商品価値が下がりますので、早めに売り払った方が得です。）

アームボードは自作なので塗装の色が少し違います。ご愛敬です。
白いシェルが重い酸化アルミニウムシェルです。平たく言うとアルミナセラミックス製でしょうか。独特のキンキンした音が癖になります。こう書くと嫌味な音に思われるかも知れませんが、嫌味のない音なんです。
今でもヤフオク等で大人気の商品みたいです。
トーンアームなんて一生使える訳ですから、何本もあってもしょうがないので、不要な物を処分しようといつも思ってます。ただ、アンプやスピーカーと異なり保管場所が要らないものですからいつになっても手放せません。
常に次のアナログブームが来た時に処分しようと常に思ってます。
ところで、ターンテーブルは、現在、人気のないダイレクトドライブを愛用しております。しかし、音と耐久性は、絶対ダイレクトドライブです。このＤＰ-８０もずっと使っておりますが、電解コンデンサー以外、壊れたことはありません。